15 февраля
Feb. 15th, 2013 04:26 pmНу вот.
Можно не просто подвести итоги, можно сказать, что закончился довольно протяженный период моей здесь жизни, причем закончился на том, что все получилось, а не на том, что само прошло. Большая часть границ у меня здесь выстраивалась на, гм, как же это назвать, - проминании, что чего-то больше нет. Чего-то такого, что я больше не хочу видеть в своей жизни.
И почти ничего не строилось на последовательном, настойчивом введении - того, что я видеть хочу.
(Я думаю, что помимо домашней парадигмы еще и большую роль сыграло лечение у АН'а. С первого же дня он мне сказал: это будет долго, занудно и микроскопическими шагами. Зато твои обмороки уйдут навсегда, а не на время. И эта практика как-то очень легла на идею того, что чем более гомеопатическими дозами вводишь что-то в свою жизнь, тем больше вероятность, что оно приживется и не будет смыто первой же приливной волной, как у меня смывает большинство вещей. )
Весной прошлого года я закончил "Сквозняк", для этого понадобилось делать выставку, ехать в Москву, а до того - год учиться акварели. Два дня назад я закончил "Фонарь" - и нужно было два года так или иначе заставлять себя делать тексты, искать способы, выстраивать пространство, в котором они возможны - и закончить игрой, в которой участвует несколько десятков человек.
Тогда, примерно полтора года назад, мучительно ковыряясь в гаммах по рисунку и тексту, я положил себе: я буду считать, что добился своего, когда закончу "Сквозняк" и "Фонарь".
И оказалось, что дело даже не в том, что я не умею писать или рисовать. Мастерство нарастилось довольно быстро. Дело было в том, что мне некуда было это все положить. До 2004 я действовал по совершенно другой схеме: у меня было очень замкнутое пространство, в котором было востребовано то, что получалось из меня. Родительская схема: я сделал годную вещь, если ее считает годной тот, кто стоит на роли родителя. Если "родитель" считает вещь негодной или игнорирует ее - ее и нет. И не было никогда.
В 2006 случилась полная перетасовка, в результате я получил очень много, но безусловного воспреемника утратил. А поскольку никакого другого способа выпускать из себя я не знал (не нужно тебе, так и никому не нужно, при этом под "нужно" имелось в виду, конечно, "нужно до тьмы в глазах"), я замолчал. Причем очень плотно.
Довольно долго я тыкался в различные варианты "может быть, найти нового родителя?", но они не работали, потому что мне, похоже, было уже нужно другое, перетасовка была базовой, но на первом-втором событийном уровне меня все это вгоняло в ужасающую тоску, конечно.
Я начал думать, что все дело в том, что то, что я делаю - недостаточно хорошо.
Но наращивание мастерства почти ничего не дало - я не начал ни писать каждый день, ни рисовать, карты Таро как застряли на самом начале, так и не сдвигались, текстов было начато штук пять (не говоря уже о двух романах), и ни один не был дописан.
А вот создание пространства - помогло. Отчасти тем, что оно предполагало востребованность, отчасти тем, что сделанное в конкретное пространство - начало накапливаться. И вот это стало открытием, да.
Когда формируешь определенное пространство под что-то и начинаешь туда складывать готовое, каждая вещь опирается на две соседних: ту, которая была до нее и ту, которая будет после, хотя ее еще нет. При полном моем крахе старого способа мотивации это оказалось единственной работающей схемой: две вещи в анамнезе не предполагают третью как естественное продолжение, а вот сорок две - дают практически гарантию, что сорок третья появится, и очень скоро.
Только при таком способе что-то делать совершенно нет времени. Практически ни на что. Хотя очень может быть, это тоже одолимо, скорость наращивается по мере наращивания количества.
Ну и плюс выпуск эмоций. Для того, чтобы нарастить количество сделанного, пришлось полностью пересмотреть схему выпуска эмоций и вообще того, на каких качелях я существую и что с ними делать.
Я, конечно же, никогда не смогу убрать свое отчаянье, панику, вообще все признаки стресса в процессе работы. Они явно неотъемлемая часть меня. Но на ближайшие годы я, пожалуй, в качестве цели поставлю себе "перестать сдерживаться или научиться перенаправлять разрушающий поток", хотя я уверен, что формулировка изменится со временем.
Потому что то количество сил, которое у меня уходит на подавление эмоций, уже можно было бы пустить на небольшую энергостанцию. Каждый раз, когда я хоть немного теряю контроль, меня накрывает с огромной силой, после чего я взвинчиваю контроль вместо того, чтобы этой силой пользоваться.
Я буду это крутить все еще, конечно. Но мне явно нужно научиться пользоваться своим хаосом, а не тратить девять десятых собственного естества на то, чтобы уминать этот хаос до размеров, приемлемых окружающими.
Потому что (помимо всех прочих соображений) у меня очень явственное ощущение, что теперь окружающие мой хаос просто не увидят. А те, кто увидят, скорее будут рады его видеть, чем наоборот.
Можно не просто подвести итоги, можно сказать, что закончился довольно протяженный период моей здесь жизни, причем закончился на том, что все получилось, а не на том, что само прошло. Большая часть границ у меня здесь выстраивалась на, гм, как же это назвать, - проминании, что чего-то больше нет. Чего-то такого, что я больше не хочу видеть в своей жизни.
И почти ничего не строилось на последовательном, настойчивом введении - того, что я видеть хочу.
(Я думаю, что помимо домашней парадигмы еще и большую роль сыграло лечение у АН'а. С первого же дня он мне сказал: это будет долго, занудно и микроскопическими шагами. Зато твои обмороки уйдут навсегда, а не на время. И эта практика как-то очень легла на идею того, что чем более гомеопатическими дозами вводишь что-то в свою жизнь, тем больше вероятность, что оно приживется и не будет смыто первой же приливной волной, как у меня смывает большинство вещей. )
Весной прошлого года я закончил "Сквозняк", для этого понадобилось делать выставку, ехать в Москву, а до того - год учиться акварели. Два дня назад я закончил "Фонарь" - и нужно было два года так или иначе заставлять себя делать тексты, искать способы, выстраивать пространство, в котором они возможны - и закончить игрой, в которой участвует несколько десятков человек.
Тогда, примерно полтора года назад, мучительно ковыряясь в гаммах по рисунку и тексту, я положил себе: я буду считать, что добился своего, когда закончу "Сквозняк" и "Фонарь".
И оказалось, что дело даже не в том, что я не умею писать или рисовать. Мастерство нарастилось довольно быстро. Дело было в том, что мне некуда было это все положить. До 2004 я действовал по совершенно другой схеме: у меня было очень замкнутое пространство, в котором было востребовано то, что получалось из меня. Родительская схема: я сделал годную вещь, если ее считает годной тот, кто стоит на роли родителя. Если "родитель" считает вещь негодной или игнорирует ее - ее и нет. И не было никогда.
В 2006 случилась полная перетасовка, в результате я получил очень много, но безусловного воспреемника утратил. А поскольку никакого другого способа выпускать из себя я не знал (не нужно тебе, так и никому не нужно, при этом под "нужно" имелось в виду, конечно, "нужно до тьмы в глазах"), я замолчал. Причем очень плотно.
Довольно долго я тыкался в различные варианты "может быть, найти нового родителя?", но они не работали, потому что мне, похоже, было уже нужно другое, перетасовка была базовой, но на первом-втором событийном уровне меня все это вгоняло в ужасающую тоску, конечно.
Я начал думать, что все дело в том, что то, что я делаю - недостаточно хорошо.
Но наращивание мастерства почти ничего не дало - я не начал ни писать каждый день, ни рисовать, карты Таро как застряли на самом начале, так и не сдвигались, текстов было начато штук пять (не говоря уже о двух романах), и ни один не был дописан.
А вот создание пространства - помогло. Отчасти тем, что оно предполагало востребованность, отчасти тем, что сделанное в конкретное пространство - начало накапливаться. И вот это стало открытием, да.
Когда формируешь определенное пространство под что-то и начинаешь туда складывать готовое, каждая вещь опирается на две соседних: ту, которая была до нее и ту, которая будет после, хотя ее еще нет. При полном моем крахе старого способа мотивации это оказалось единственной работающей схемой: две вещи в анамнезе не предполагают третью как естественное продолжение, а вот сорок две - дают практически гарантию, что сорок третья появится, и очень скоро.
Только при таком способе что-то делать совершенно нет времени. Практически ни на что. Хотя очень может быть, это тоже одолимо, скорость наращивается по мере наращивания количества.
Ну и плюс выпуск эмоций. Для того, чтобы нарастить количество сделанного, пришлось полностью пересмотреть схему выпуска эмоций и вообще того, на каких качелях я существую и что с ними делать.
Я, конечно же, никогда не смогу убрать свое отчаянье, панику, вообще все признаки стресса в процессе работы. Они явно неотъемлемая часть меня. Но на ближайшие годы я, пожалуй, в качестве цели поставлю себе "перестать сдерживаться или научиться перенаправлять разрушающий поток", хотя я уверен, что формулировка изменится со временем.
Потому что то количество сил, которое у меня уходит на подавление эмоций, уже можно было бы пустить на небольшую энергостанцию. Каждый раз, когда я хоть немного теряю контроль, меня накрывает с огромной силой, после чего я взвинчиваю контроль вместо того, чтобы этой силой пользоваться.
Я буду это крутить все еще, конечно. Но мне явно нужно научиться пользоваться своим хаосом, а не тратить девять десятых собственного естества на то, чтобы уминать этот хаос до размеров, приемлемых окружающими.
Потому что (помимо всех прочих соображений) у меня очень явственное ощущение, что теперь окружающие мой хаос просто не увидят. А те, кто увидят, скорее будут рады его видеть, чем наоборот.